lunes, 19 de diciembre de 2011
domingo, 18 de diciembre de 2011
Instrucciones de Montaje
Estamos en los umbrales del jury fin de cuatrimestre. Vuestra labor es fundamentalmente de montaje y edición de imágenes, dibujos y movimientos. Es la puesta en escena de la escenografía final, el estreno en público de vuestro trabajo durante 4 meses, en los que habéis experimentado, descubierto y aprendido. No cabe más que la exposición-sobreexposición de las conclusiones finales al resto de la escuela, y a la ventana del blog.
viernes, 16 de diciembre de 2011
jueves, 15 de diciembre de 2011
Tutorías Extra-Navidad
Mañana viernes 16, en al aula -1.3.1, de 17:00 a 19:00 horas estaremos para tutorías extra de preentrega final.
Grupos 02 + 05.
"Escalando" la ciudad. Sou Fujimoto
Ahora que estamos en la fase final de conclusiones sobre el proyecto escenográfico en el eje urbano de Colón-Atocha, nos parece conveniente que analicéis la propuesta de Sou Fujimoto para el 21 st century oasis-tower en Taiwan, una ambiciosa escenografía con una celosía verticalizada que encierra un gran vacío interior.
lunes, 12 de diciembre de 2011
Post-it City. Ciudades Ocasionales
Para ello se incorpora la experiencia concreta en Madrid, mediante un taller-intervención colectivo que culminará en una exposición final, con el material recopilado en 2 talleres complementarios e interrelacionados.
CentroCentro
domingo, 11 de diciembre de 2011
la ambiguedad del madrid
No pudo ser. Anoche, el madrid, como suele ser la costumbre de los últimos años, volvió a perder con el barsa. La ambigüedad de su juego, difuso, borroso y de una inexplicable falta de precisión, choco una vez mas contra el juego del barsa, mezcla de ajedrez y de magia.
Estoy convencido que el Madrid no es peor equipo que el barsa, es simplemente distinto, y están muy equivocados los que critican a Mourinho de la derrota por errores tácticos. La clave de las continuas derrotas, no es ni física ni táctica, es absolutamente virtual, y eso es difícil de entrenar. El Madrid no podrá ganar nunca al barsa, mientras que sus jugadores y entrenador no encuentren la forma de superar la presión, provocada por la sobreexposion de superioridad que el barsa extiende sobre el terreno de juego.
Habrá que esperar tiempos mejores. Enhorabuena al barsa
sábado, 10 de diciembre de 2011
Palacio de Congresos y Auditorio de Cartagena - SelgasCano
Aquí os dejo el enlace del artículo publicado por El País sobre este edificio cuyos materiales y sus efectos juegan un papel fundamental en la idea del proyecto:
'El B', una revolución arquitectónica
jueves, 8 de diciembre de 2011
Escenografía. Macbeth [Shakespeare] por ‘Ur Teatro’
El pasado martes
fui a ver Macbeth, en los Teatros del Canal. Sorprendente escenografía, utilizando
un ciclorama transparente de doble capa donde se proyectan vídeos.
miércoles, 7 de diciembre de 2011
martes, 6 de diciembre de 2011
aprobado por curso
p1 grupo 02/ Carlos Iglesias + Gonzalo Cano.
Para optar al aprobado por curso, según las fases y objetivos previstos en el enunciado y calendario de curso, es necesario haber cumplido los siguientes puntos:
domingo, 4 de diciembre de 2011
sobreexposicion y escenografia
Transparencia, luz y color.
Un ejemplo: aprovechando unas muestras de metacrilato con color en masa que tengo en el estudio, muestras de un cerramiento para un proyecto que estamos desarrollando, he realizado una serie de fotografías, para que podáis apreciar las sorprendentes complejidades de transparencia, luz y color que se pueden construir con unos elementos tan sencillos.
He aprovechado las fotografías, sin intención de realizar ningún proyecto, para introducir la escala y mapearlas sobre la ciudad usando la técnica de la sobreexposicion. Como podréis observar, con imaginación, y a partir de un buen modelo, se pueden construir magnificas escenografias.
materia plastica. Transparencia luz y color
La materia plástica se ha convertido en los últimos tiempos en un material de experimentación fundamental en el campo de la arquitectura. Sus cualidades de ligereza, maleabilidad, transparencia, color, y reflexión de la luz, permiten obtener sorprendentes resultados
Selgas/Cano. Concurso Campus de la Justicia
El Velo de Poppea
Cuenta la historia a través de numerosas obras que se han ido extractando, copiando y traduciendo, que Sabina Poppea, nieta del insigne Cónsul Pompeo Sabino, y esposa del Emperador Nerón, fue una mujer de una belleza nunca vista, muy semejante a la de su madre, que fue en su tiempo la mujer mas bella de Roma. Sabiendo que el pueblo y los principales nobles del imperio deseaban y anhelaban ver su rostro, tuvo el excelente ingenio, de salir siempre con la cara cubierta, no por que quisiera esconder lo que se deseaba ser visto, mas por que mostrándose abiertamente, no faltase luego los ojos de los miradores y de toda la gente, y por que les quedase siempre aquel deseo de ver lo que se adivinaba detrás un velo.
Giovanni Bocaccio. “De claris mulieribus” (1361-1362)
Josef Svoboda, arquitecto de la luz
Josef Svoboda, arquitecto, escenógrado e iluminador (1920-2002),
diseñó en 1993 para la ópera al
aire libre de Macerata la magistral escenografía de La Traviata.
viernes, 2 de diciembre de 2011
jueves, 1 de diciembre de 2011
Gilberto Ruiz Lopes. Charla-taller 1dic
El maquetista
Gilberto Ruiz ha venido hoy jueves 1 de diciembre, para exponer cómo
la maqueta puede contar la expresión conceptual del proyecto y cómo se trabaja
con el material para conseguirlo.
Escenografía Urbana - Plaza del Desierto (Eduardo Arroyo)
Eduardo Arroyo - Plaza desierto Barakaldo-España
Revista EL Croquis 96-97 “En proceso. Fin de Siglo”
Revista EL Croquis 96-97 “En proceso. Fin de Siglo”
martes, 29 de noviembre de 2011
Taller de maquetas con Gilberto Ruiz Lópes
El
próximo jueves 1 de diciembre vendrá entre las 8.30 y las 11.30 el maquetista
Gilberto Ruiz Lópes al taller de maquetas; os esperamos a todos.
lunes, 28 de noviembre de 2011
Los desplazamientos espaciales de Robert Smithson
Gran parte de la interesantísima obra del americano Robert Smithson, al que normalmente se encuadra en el movimiento del Land Art (aunque, más exactamente, su obra orbita alrededor del concepto de Earthwork), tiene que ver con el estatuto de las imágenes y la ambigüedad visual con que se nos presentan, y por lo tanto, en la necesidad de instituir una mirada para poder atribuirles un sentido. Los trabajos, siempre efímeros, en los que utiliza espejos y vidrios le sirven para introducir la idea de "desplazamiento espacial". En ellos, la realidad aparece duplicada, sustituida por su réplica y recolocada en otro lugar.
El edificio borroso de Diller y Scofidio
En 2002, sobre el lago Neuchatel, el estudio norteamericano Diller&Scofidio construyó este pabellón llamado Blur Building para la Exposición Nacional Suiza. El edificio es literalmente una nube, una condición atmosférica capaz de definir nítidamente el espacio del pabellón mediante un volumen borroso.
domingo, 27 de noviembre de 2011
Taller 21-24 de noviembre.
A la hora de colonizar el lugar se ha trabajado con la
escala 1:10.000, para realizar tomas de decisiones acerca de su extensión,
densidades y localización. Cuando aparecen estrategias extensivas, el cambio de
escala se realiza sobre una parte representativa, desarrollando el sistema que
sería válido para el resto del proyecto.
El velo de Mies: Pabellón de Barcelona
Al hilo de la reflexión de Gonzalo Cano sobre el espacio fenomenológico que Wright construye en la Johnson Wax (1936), y como contrapunto de otra de las obras maestras que visitaremos en el Viaje a Chicago del próximo Enero 2012, la Casa Farnsworth, (1959), me interesa que miremos de nuevo al antecedente primigenio que Mies ideó en el Pabellón de Barcelona (1929).
sábado, 26 de noviembre de 2011
transparencia literal y fenomenal
El espacio no sólo se retira si no que fluctúa en una actividad contínua.
la posición de las figuras transparentes tiene un sentido equívoco puesto que tan pronto vemos las figuras distantes como próximas...
Escenografía Urbana
“El tiempo es la forma
de la intuición de nosotros mismos y de nuestro estado interior”
Inmanuel Kant, La subjetivación del tiempo.
la ambiguedad de FLLWright en la Jhonson Wax
Los que tengáis la suerte de realizar el próximo viaje de curso a Chicago, os aconsejo que observéis y analicéis con detenimiento el ingenioso y particular sistema de transparencia utilizado por FLLWrigth en la Jhonson Wax.
viernes, 25 de noviembre de 2011
jueves, 24 de noviembre de 2011
Escenografía: la escalera del acorazado Potemkin
Iniciamos la última etapa de la trilogía proyectual del taller: feria e-book, área wifi, y ahora escenografía urbana. La escena de la escalera de la película El Acorazado Potemkin nos introduce magistralmente en la vivencia sincopada de un ámbito dinámico-contemplativo
miércoles, 23 de noviembre de 2011
Dispersión / Concentración
Kanagawa Institute of Technology [Junya Ishigami]
"Yo quería hacer un espacio con fronteras muy ambiguas, que tuviese una fluctuación entre los espacios parciales y el espacio global, en lugar de un espacio universal como los de Mies", dice Ishigami. "Esto permite sugerir una nueva flexibilidad, revelando la realidad en lugar de darle forma."
martes, 22 de noviembre de 2011
Ciudad Análoga Digital. Aaron Koblin
El trabajo de Aaron Koblin, especializado en tecnologías digitales, fija su atención en el impacto que los vertiginosos avances de las redes sociales están teniendo en las relaciones personales y comunitarias. Sus trabajos no sólo toman como base la ciudad, sino que se extienden a escala planetaria.
Espacio Temporal de límites difusos. Jun Igarashi
Espacio temporal en el interior de un pabellón industrial realizado por Jun Igarashi. El espacio se planteó como un recinto de juegos ligado a las actividades del festival de teatro de la ciudad de Osaka. Los dos círculos concéntricos, definen un espacio intermedio de transito, que queda comprendido entre una cortina ligera de organdí y otra plástica formada por cilindros de aire, configurandose así un espacio de límites difusos.La ambiguedad. Eduardo Arroyo
En el proceso de desarrollo del ejercicio es necesario ir evolucionando de forma progresiva hacia el proyecto, sin que esto suponga que las experimentaciones realizadas hasta la fecha, queden como simples recursos de caligrafía sin valor desencadenante.
sobreexposicion. Harry Callahan
Harry Callahan. 1.912-1.999.
Es interesante el perfil del fotografo Harry Callahan, un fotografo de hechos cotidianos, que bajo su sensible percepción se convierten en extraordinarias escenografias. Usa como herramienta la sobreexposición, y explora con los formatos para generar las optimas tensiones de los encuadres.
Fuente: Anthony Luke's Not-Just-Another-Fotoblog Blog
Fuente: Anthony Luke's Not-Just-Another-Fotoblog Blog
lunes, 21 de noviembre de 2011
Pabellón Serpentine-Sanaa
Tomando como referencia este modelo, podemos explicar los conceptos de ambigüedad, como una superficie que en realidad es opaca, la percibimos como transparente, no diferenciando con claridad lo que es reflejo o real. Se percibe una veladura que crea un espacio sin limite, difuso, cambiante, que lo deforma y da lugar a nuevas realidades.
viernes, 18 de noviembre de 2011
jueves, 17 de noviembre de 2011
Taller 7-10 noviembre
Ha llegado el
momento de trabajar sobre la realidad de la ciudad, pero entendida y expresada
en los mismos códigos a-escalares con los que se ha trabajado hasta ahora
mediante los diagramas.
miércoles, 16 de noviembre de 2011
la arquitectura del agua. Kosice
La arquitectura del agua.
La historia privada del volumen "corporización o relación espacial" quedó hasta hoy circunscripta, en cuanto objeto escultórico, a un proceso de conjugación en el cual la materia imponía sus leyes propias. Si bien es cierto que la equivalencia materia-energía liberó en muchos sentidos esa dependencia, aún subsisten pronunciados anacronismos de realización al servicio de una imaginación precaria para afrontar los nuevos problemas planteados en la escultura de esta segunda mitad del siglo XX.
lunes, 14 de noviembre de 2011
Sobreexposiciones de Michael Wesely
Sobreexposición realizada durante la construcción del MoMa de Nueva York
domingo, 13 de noviembre de 2011
Simple y complejo
Desde diferentes ámbitos de la
ciencia y la creación confluyen reflexiones sobre el carácter complejo e
inestable de la imagen.
sábado, 12 de noviembre de 2011
Arquitectura atmosférica
Cristina Díaz Moreno+Efrén García Grinda
(fragmentos del texto publicado en CIRCO 121)
Uno texto claro y sugerente en el que los autores reflexionan sobre dos temas que están modificando la arquitectura contemporánea: lo natural como fragmentos heterogéneos que forman parte del mundo artificial; y la enorme capacidad que tienen las nuevas tecnologías digitales de transformar nuestro entorno sin producir formas.
A partir de esas premisas, la práctica arquitectónica abandona el interés por el objeto y se centra en la configuración de los efectos, dejando atrás la importancia del espacio para sustituirla por la creación de los ambientes.
Los párrafos que siguen recogen estas ideas, pero se recomienda la lectura del texto completo publicado en el boletín digital CIRCO.
viernes, 11 de noviembre de 2011
jueves, 10 de noviembre de 2011
la ambiguedad de Gunther Ucker
El modelo de Carolina, basado en el Pinart, un sutil juego de deformaciones de una superficie, abre un amplio campo de experimentación. El artista Gunther Ucker, realiza una interesante obra con simples clavos a los que pinta sus cabezas con blanco. Las sombras de los clavos, ingeniosamente dispuestos sobre una matiz, construye infinitas “sobrexposiciones”. El alto valor cinético de su obra, va mas allá de la simple deformación de una superficie.
Imaginad la maqueta de una ciudad, analizada de una forma diferente a la habitual, en la que la expresión de su volumetría se sustituye por la expresión de la ambigüedad de su trama. ¿o acaso las ciudades no se construyen con ambigüedad?
miércoles, 9 de noviembre de 2011
e4. Pinart - modelo
Mi modelo consiste en una serie de deformaciones de la superficie, creadas a partir de un Pinart (juguete que muchos hemos tenido de más pequeños).Las distintas deformaciones que sufre la superfie vienen dadas por las conclusiones obtenidas de los diagramas analíticos previos.
lunes, 7 de noviembre de 2011
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